.Rostro de cejas dispares.
No tiene orejas el rostro de las cejas desiguales, (con en ellas los ojos, escucha).
.Rostro de cejas dispares.
El rostro de cejas dispares está como partido en dos mitades que, sin embargo, continúan siendo, (juntas), uno.
La izquierda, con pies como de plomo, (de forja de hierro fina), camina hacia la derecha mientras, ésta, tal parece hacer amago de salir, en sentido contrario, (dirección idéntica), volando.
Pero se miran:
el aplomo de la una, y, de la otra, el ímpetu;
una cabeza en el mismo lugar, (a parte del cuerpo, del corazón, del sentimiento), siempre,
y la otra con cuerpo y cabeza distinguibles por tamaño, (posición), solamente;
con pies en tierra siempre una, la otra, que hubo de renunciar a los pies para poder conservar brazos abiertos;
y…
se miran
y permanecen separadas, (juntas).
.El único trazo del rostro de cejas dispares.
Era, su camino, ir llevada por el viento.
Hasta que se le ocurrió observar, en él, su propio reflejo, (en él descubrir, su aliento).
.Caballero como del siglo XVI.
Hay veces en que, por mucho que procedan de los mismos trazos, (o te empeñes tú), las formas no acaban de cuadrarte en la escena, (ni en el relato), como a las que conservas, suele sucederles.
Sin eliminarlas, (pues no encajar, no pertenecer no significa),
una emerge, de todas las voces apropiándose, y reclama, en sus alrededores con quienes su historia no están contando, convivir.
.Caballero como del siglo XVI.
Es, como del siglo XVI, el caballero.
Tiene mirada de poeta romántico que ¡tanto!, (de lo malo), ha visto,
(de lo bueno añora ver).
De niño inocente que apenas nada, (ni malo, ni bueno), ha notado.
Así gira, su mente, en torno a ella misma una y otra vez para siempre regresar, (partir del), al mismo punto:
lo que ha experimentado, lo que le experimenta a él.
Su cara, a trozos, carece de cicatrices.
Sí, le han arrancado pedazos los duelos, (con floretes y sin ellos) pero, de alguna manera, se mantiene, se sostiene (con costurones de espacio vacío)
en su puesto.
Girado es perfil de …
con acolchado en la nuca, y boca cortada,
sobre cabeza de…
Lleva al pecho una medalla nunca ganada que es broche de no corbata, (no existen, todavía, en el XVI).
Su cuerpo fibroso,
(atlético, tonificado y vestido con malla ajustada),
que mantiene un equilibrio perfecto entre la masa muscular y el bajo porcentaje de grasa,
atravesó proceso, al de su rostro, igual.
De piernas carece.
Su nombre,
(entre metálico y látex que girado es gafa y florete y pluma, y pata y…),
le sostiene.
Hay quienes, por ello, creen que no es más que un maniquí, y a su antojo le visten, (le desnudan), o solamente le hace dar vueltas, (como si juguete fuera), que todo le desbarata, que lanza, por todas partes despedidas, a sus partes:
se convierten en muñeco muy corto de vista, dando la espalda a lo que no le apetece ver
(con su nombre por lentes, que así usa, porque el niño, (y lo que no ha notado todavía), necesita juguete que vea por él);
o en broche, cabeza y cuerpo en florete, boceto y peana, (tintero), tornan,
o en, de barro, figura su camino con desenfado, (sin con él estar enfadada tampoco), buscando;
y en escribiente con pincel metálico en pizarrón en posición de, ¿senrei, futsurei…?, escribiendo, pues,
el escritor atormentado,
habrá de saludar con el merecido respeto antes de atacar
(a él enfrentarse)
al vocablo.
Están equivocados,
es caballero,
(como del siglo XVI).
. Los dos trazos del “caballero como del siglo XVI”.
Si en dos estuviese partido, intentaría, hoy, devorar, (con pico, en formación, deformado; con labios de, en cuerpo en generación generándose), a su propio nombre, (gusano tranquilamente paseando ajeno al peligro que corre).
Corre, el peligro, tanto, que en cualquier momento puede alcanzarte, que no te pille partido, (o ignorante).
En Amorado y Odaroma
En Amorado
Amorado es un lugar (en donde puedes vivir o desvivirte), y nombre..
Amor vive un amor.
Lo alimenta desde una distancia prudencial, (regándolo con la esperanza de que florezca), a la espalda del maniquí objeto de su deseo.
Siempre con una flor en el pecho, que ofrecer, aunque no sepa, la figura (que atrás jamás mira, y con su apariencia sobria, rigurosa, implacable, estricta), ni tan siquiera de su existencia (del amor ni de él).
Ado vive en un amor que le alimenta, le asienta, le sustenta.
Lo mira de frente con pasión y observa su cara huesuda bajo la cofia militar que lleva.
Él, (¡que sale casi como despedido de su asiento taburete cuando la ve!), que nada tendría, (¿tendrá?), que, con ella, (que, ni cuando de frente le tiene, le ve) ver.
Amorado es un lugar. Puedes desvivirte, o vivir en él.
.Odaroma.
Odaroma es un lugar y nombre.
Oda huye, (su sentimiento ya no resiste), tan rápido como puede, dejando a su suerte, (a su insistencia), su cabeza, extasiada todavía, ante lo que cree es el torso, (sin nada más perturbador o inusual en él ser capaz de reconocer), de su amada (que le podrá corresponder, nunca).
El pensamiento de Roma, (en otros tiempos amor), alcanza al vuelo el último brote que, sabe, le servirá, (en el viaje), de alimento, (del olvido, un recuerdo).
Al hacerlo, su pico choca con el extremo del resto de quien un día imaginó, y, le llama despedida, (y beso).
Odaroma es un lugar del que, cuanto antes, escapar.
Los cuatro trazos de En Amorado y Odaroma
Ganchos
Y con la paciencia, (atención, fortuna…), suficiente, encontrarás algo de lo que enganchar, a lo que enganchar, (en donde engancharte).
Y en el camino incesante, también habrás de parar.
Detenerte.
Y el momento que tengas para, lo que estás haciendo, hacer, no hacer.
Dar una capa a cada forma individual pues señalar origen es parte del devenir interpretar (respetar).
Nada más hacer de lo que, a hacer, hayas venido.
En reposo, en paz, y con cierta distancia, (que mentira no sea),
contemplar movimiento del que sólo en mínima parte, (¡qué le vas a hacer!, hacer más, todavía no sabes, ni sabrás quizás), podrás registro conservar.
Presenciar.
Porque saber quién eres, también será contemplar, (antes de haberlo hecho), qué, (en el origen), hiciste.
.Ganchos.
Seq es, (salvo excepciones como “Sofá”, o “Magua”)), la firma Sinequi de los productos en 3d.
Si bien difiere, (considerablemente muchas veces), su apariencia, nunca requiere más de mi atención que el trabajo en curso.
No fue así hoy.
Lo desplazó.
No sentando precedente, lo respeté.
Me enganché, por un rato, a enganchar las 3 letras de Seq.
Resultaron ser ganchos, capaces de sujetar mundos inexistentes, (¿incipientes?), en un equilibrio,(al que se enganchan también), de otra manera, imposible.
¿Es motivo, suficiente, para a Seq, dejar hacer?
Bajo superficie
.Superficie y su bajo.
Todo parte de un hilo de brillo fosforescente; de energía inagotable; de origen, (inicio), inidentificable.
Pero siempre, (la luminiscencia toda), tuvo, (¿en la oscuridad, en el frío…?), un inicio, un origen.
Todo pende de un hilo que discurre por, (que reposa en), tierra firme, mezclada con arena, en equilibrio que garantice drenaje, nutrientes y paso.
Hilo.
No lo mires, no lo veas, no lo sigas, no le indagues…
Todo lo que construyes, (destruyes), de un hilo pende.
A poco que lo más nimio incluso, y ajeno, (de tu alcance, voluntad, esfuerzo fuera),
todo se derrumbará, (sin romperse, quedando capa sobre capa como de un castillo de naipes tras perder su equilibrio inestable), en tu presencia.
Mira cerrando los ojos.
¿A dónde lleva, el hilo, bajo superficie?
.Bajo superficie.
¿Estás, acaso, por, de la superficie debajo, bajo tierra?,
¿no ha lugar a que alimento rezume, lo que de silencio, de descanso, de serenidad, (ajeno al ruido, al espacio, a la necesidad ajenas), queda?
Emerge, florece, (de bajo), sobre la tierra.
Quedarás, en principio, (todo comienzo, un hilo tiene),
suspendido, (y en suspenso)
Mira, oscuridad aparte, a, de qué drenaje parte, hilas.
. Los cinco trazos de bajo superficie.
Naza
Naza es a quien, de su misma entraña, su mitad han arrancado.
Aún ignora si la misma es, si dos (pedacitos), si una, si reflejo, si…
Se reclama, (por si acaso y por ello), como dos distintas una siendo.
Y así, individualmente, se rubrica,
(se marca paso que, en su lugar, la mantiene).
Habiéndole sido, la tura, suprimida, ignora cuánto durará, si es flauta de caña en ceremonia ancestral en época de hacer del maíz cosecha, o niña corta de edad, o Señora o…
Carezca de lo que una vez dispuso, (la conformó), o no, algo es:
Naza.
.Naza.
Naza, la sabia, expulsa savia, la llora, la vomita, la ingiere, la…
Su digestión convierte los deshechos y el dolor, (la angustia), en brotes, (más o menos), verdes.
Alguien, (algo), la presencia desde las ramas, (escondida, camuflada), perenne.
Un par de ojos saltones en hojas lacerantes… algún bicho de cabeza triángulo cortante, (isósceles, estirado, y verdinoso),
o...
Siempre.
Ignora, (de tura carece), hasta cuando más, mas hasta el momento, incesantemente.
Naza metaboliza hechos (des).
.Los dos trazos de Naza.
De los trazos, dos, de Naza:
uno ligero, (ágil, veloz), que se mueve con el viento,
el otro voluminoso, (pausado, lento), cuyo paso, (con esos pies tan diminutos para el tamaño de su cuerpo), el viento crea.
Sofá en el parque
La única (salvo error u omisión), que, hasta la fecha, siendo 3d, firma Sinequi y no Seq.
¿Aportaría algo más, añadir imagen de verano y de otoño, para ilustrar lo que digo?
.Sofá en el parque (primavera).
Dejó su sofá de dos plazas, (la de su compañero y de él), en el parque, así, sin nada explicarle.
El abandono le convirtió en hierro ambiguo, (inoxidable y mullido).
Le acompañaron las aves en los días de primavera, y las farolas encendidas, (y los paseos, y las conversaciones pasando, y…), en, de invierno, las noches.
Le disfrazaron las hojas de otoño con sus bailes.
Fue reposo y consuelo de quien le contaba porqué, continuaba paseando a esas horas y solo, (y de quién, al hacerlo, se acordaba), en las tardes más calurosas de verano.
Tanto y más, con satisfacción e incredulidad, (nunca nadie llegó para vandalizarle), es.
Sólo el hueco ese recóndito en el que su compañero acababa por perder algo siempre, (unas monedas, una nota de amor nunca vuelta a leer, unas gafas una vez que ¡no se rompieron!,…), permanecía aparte, aceptando, ya, haber sido desechado pero no que jamás, (a él que no se habría ido en ningún caso), le hubiesen explicado el porqué.
Y un día, alguien pasó, a alguien, en silla de ruedas de hierro ambiguo, (inoxidable, y mullido), empujando.
Era viernes, como cuando él también, allí había llegado.
Las compañías, (del sofá del parque), se preguntaron si no era ese hombre, (sentado), quien tantas veces había allí ido buscando, (tan preocupado), ese rincón adecuado, en el que algo dejar acomodado.
No recuerda ya, ese hombre, (sentado), nada haber abandonado, (ni tenido), ni qué sabía entonces que le empujaba a hacer lo que hizo, (con quien, de saberlo, sin compañía, sin dudarlo, se habría quedado a su lado).
No encontraría en el huequito recóndito, (del sofá desconocido), un pedazo de papel en donde aún habría podido leer:
“de verdad nos quisimos, el sofá es testigo”.
.Sofá en el parque, (invierno).
Fuego
.Fuego.
De fuego sus ojos.
Los tres: el que muestra, (cálido, inocuo), y los dos…
¡mágicos!
Ese par que sólo si abre su boca de fuego, (su sentimiento, que abrasa, abrasado).
Que calcinan cualquier oportunidad de ser.
Que destruyen lo construido mientras su boca cerrada, (contenida su rabia).
Que sólo consienten sobrevivir, (si reptando, arrastrándote), sobre su condición incinerada.
Y, de su obra ígnea por encima, convenientemente envuelto, (ocultado), atado, (¡que, ni muerto, vaya y se expanda a su criterio!), el cadáver que dejará, su boca, (su naturaleza), las veces que ardió, (tantas, que quemó cualquier recuerdo de algo distinto haber hecho).
No es su disfraz falaz, (de candor, candidez, ingenuidad, inocencia…), lo que te habrá consumido,
habrá sido, descubrir qué eran en realidad, de cerca, aquel calor y luz visible de lejos, primero,
y luego, (respeto lo llamaba tu alma ardiendo), no haberla, ni una sola vez, desenmascarado.
.Llama.
Mira hacia arriba, y a distancia lo que, (tras tantas veces haber alejado), se le aleja.
Su lengua puntiaguda cuelga fuera de su boca cerrada, como la del perro que intenta regular su temperatura, (aquí, su furia, su rabia).
Está hinchada y, en su centro, en negro ulcerada, (como su alma desperdiciada).
De sus otros ojos el par, mirando hacia atrás, (siempre guardándose la espalda), mientras, hasta el último momento, intentando impedir partir a, de sus llamas, los restos carbonizados.
Les llama.
Llama.
A nave con orza al lado de la cual nadar.
Con vela de cuerpo amortajado, (con esa forma disfrazado como única escapatoria),
y atado, (asegurando, así, que no cambiará de opinión en el último momento, que, aunque de nuevo le llamen, se irá).
Con una bandera improvisada, (condición indispensable para viajar).
Y con mástil color, que la cara del fuego, tuvo cuando no en llamas.
La rosa y Asor
He abandonado, (eso espero…), cultivo de vida que requiere esfuerzo constante resultando en desarrollar raíces ajenas a costa de, de tus cimientos, la invasión; ataques preventivos de espinas; dedicación prácticamente en exclusiva, (no habrá lugar, a su lado, para nada más criar); contentar a quien mostrará su delicadeza, (¿no es, ella, de belleza un sinónimo?), tan efímera, que toda tu atención requerirás dedicarle para notarlo…
Aunque he de estar alerta para tenerlo presente, no la crío, (no ya).
Pero a ésta, que en su lugar nace, (y allí volverá), me complace que, de visita, (pasajera), venga.
.Pájaro de los rosales y rosa.
Rosa, de paloma blanca, (algodón dulce, nube en cielo despejado), y rosa.
De raíz apoderándose de, (creando), a su alrededor, el espacio.
Sustento del pájaro blanco de los rosales que, de otra forma, carecería de alimento.
.Asor.
Rosa, del color de su nombre, del aspecto de un rostro entre inofensivo e inquietante.
Con tallos alimentando nombres que llevan a orígenes de igual color que la rosa.
Y Asor quien, en pie, la monta.
Asor, quien se lleva, planeando, (planeándolo), el grueso de las raíces de Rosa.
Con sus ojos de niña, (rosa), brillante y diminuta, (por huecos obturadores),
y su cuerpo deforme formado a raíz de una (blanca, y rosa), Rosa.
P.S:
si existiesen ‘ sub-etiquetas‘ , (que pudieran extraer de un lugar un solo personaje), tiene Asor algo que, de mi favor, (“favorito”, quizás, sería), goza.
le sucedió, a esta rosa, un misterio y fue, de las apariciones, el cuarto.
Farolero y Oreloraf
Seq vuela: ignoro si es cigueña rosa portando dos nacimientos, o flamenco de ‘pata negra‘ con luces, (dos), faroles.
Como fuere sea, si volando, alumbramiento, si en pie, luz.
Seq se gesta.
.Farolero.
Camino llevaba de ser vano y ostentoso, de logros, (capacidades, posibilidades…) imaginadas, pero no.
A pecho descubierto camina, independientemente de que por ello tenga algo que mostrar, (ocultar), solamente porque aprendió que sólo así podrá, hacer lo que hace.
Quizás por ello sepa crear, (forzada y medidamente), pueda mostrar y, (con inmensa dificultad, deseando pudiera delegar esa tarea), vender lo que crea.
Creer, crear.
Podría haber sido, (de no ser él), cualquier cosa lo que su figura atlética portase, (que incluso su propio cuerpo exhibiese). Fueron luces con sus formas, tamaños, pesos, (pesares), … y sombras.
Camina, (cuando se expone), con negro y apretado pantalón, su torso desnudo y fibroso, y ese ombligo puntiagudo en su punta negruzco y peligroso, (tanto le costó cercenar el cordón umbilical que así le quedó, castigando, a su pesar, a quien se le acerque demasiado, con un corte).
Cabeza y mano cubiertos, reforzados, para soportar el peso que han de acarrear a diario y porque, ¿para qué necesitaría mostrar un rostro quien a pecho descubierto va?
EL farolero, de cualquier material, (metal, piedra, su propia pierna, planta…), crea, (eso cree al menos, y yo le creo), faroles. Después, en su cuerpo, los acarrea. Nada dice, sólo muestra lo que tiene, y eso ofrece.
.Oreloraf.
Oreloraf despierta gran interés.
Es por el misterio: no se sabe qué pinta tiene, (ni qué carácter, ni qué tipo, ni si es tipa, ni…). Si sale, es todo cubierto, para no mostrar, (para esconder).
Diseña, (con faroles), robots, que solos se mueven, de ser necesario se despiezan, y así mismos se venden.
Ellos, unos a otros acompañándose, por ahí andan sin esfuerzo, voceando eslóganes que van cambiando para que ningún oído se acostumbre a escucharles y, con ello, dejen de atenderles.
Solamente de latón creen que se pueden hacer, (se crean).
P.S:
.Música que tararean hoy los robots vende faroles.
Así ve, el robot, la música que, para vender, tararea (luz, resplandor, en un espacio vacío, oscuro y metálico, nota).
No la oye, ni nada le conmueve su melodía, pero sí sabe traducir, esas notas, en sonido. En las barras y los puntos ve otros mensajes, (¿sabrían “apariciones” interpretar?) que sí son son suyos, (no faroles), y no tuyos.
Manantial
.Manantial.
Brota saciado, (saciante),
a ratos, a borbotones a veces, también sereno,
quizás apresurado pero brota
con, (sin), apremio y,
(aún estando alimentado), alimento.
Mana y, (todo lo que de él viene), a él va.
.Manan Ti y Al.
Manan (Ti y Al).
Extremos de un mismo camino
del que no saben cuál es principio
o quién final.
Pero cuyo recorrido les habrá alimentado, (alimentado habrán), por igual (desigual).
Manan.
Del lugar del que nació, Ti.
Hacia donde manará, Al.
.Caballero mata dragones.
.Caballero mata dragones.
Cubre su faz.
Siempre había ido a visitar, a estos dos dragones, a rostro descubierto.
Años, y años, y años, tantos, como los dragones, en su vida, vivieron.
Pero no hoy.
Ocultación no, protección indispensable.
Que le golpearán lo sabe.
Estas bestias encuentran en los pasos de frente y conciliadores, no confianza, sino amenaza, (provocación violenta). Es, a traición, como comprenden que, el mundo, se comporta. No importa, lo que se muestre, (durante años, y años, y años, todos los que los dragones viven), así son hasta su muerte, (a la que llegarán, inexorablemente, matando).
Y monta caballo ‘ bipático‘, (que, de haber tenido pies habría sido bípedo y, además, es simpático), con una cola larga que bien podría servir, (si fuera, él, otro), de látigo.
Enfrenta, a dragones, dos.
Y lanza, (ya que palabras enteras no sirven), letras, al menos partes diminutas de invitación a la conversación.
El monstruo negro las transformará, de inmediato, en alaridos, (gritos de guerra y dolor para los demás, y para él mismo).
El verde las regurgitará, hirientes y retorcidas, sin apenas ruido.
¡Malditos los tres!, maldecidos…
Trata como hermanos, (humanos), a los animales, y asume, (acéptalo), que procederán de acuerdo a su naturaleza y no a tus años, y años, y años.
.Rostros del dragón verde del “Caballero mata dragones”.
El caballero mata dragones lleva una coleta, (sobresaliendo de la malla que cubre su rostro), roja como, de su zapato, la suela. Como sus ojos.
Como su único ojo, en dos, (por el medio), partido.
Los pintó como regalo, (para estos dos dragones), de despedida, (mostrarse, por una vez, para lo que tendrá que disfrazarse, como ellos le miran).
Cabalga un equino casi, (pues de algo blanco en su cola, o en sus crines, carece), palomino.
Lanza con apenas fuerza, y al trote, su arma, (única y exclusivamente hecha de materiales nobles), que, según avanza, es:
pluma (lanza palabras), dardo, (para poder alcanzar el objetivo), o Shuriken, (aquellas estrellas arrojadizas de los ninjas a los que, con su disfraz, el caballero, algo se asemeja).
Estrellas, perdiendo luz, camino de estrellarse.
Ha de lanzar tinta roja como rojas las miradas de los dragones y del caballo (cuyos ojos, de este último, son espejos que reflejan las vistas de esas bestias que no son él).
Sabe que a oscuras todos desaparecen, (animales y humanos), y sólo se verán los ojos, (incluso si cerrados), del daño, (de los dragones, y del metal si como arma usados).
Pero va, incluso oscuro vestido, a las claras.
La alimaña verde puede desplegar su rostro del contorno de su cabeza y atacarle en un instante permaneciendo, a ojos de quien no la tenga en frente y cerca, (su cabeza), en calma. Allí regresa tras cada uno de sus ataques preventivos, (perversos siempre), siempre. A su cobijo inestable, su fortaleza mutable.
Al hacerlo, se repliega: rostro en cabeza, en cuerpo testa y se convierte en…
dependerá de la vez.
La fiera negra atemoriza más a quien la imagina, (la piensa), que a quien la ve, pues con cada paso que da, se funde, se deshace rápidamente. Por eso no abandona nunca su cueva en donde, atemorizando, (atemorizada), ruge.
No apareciendo, desaparecer, previene.
A no ser que vaya tras la alimaña verde, en cuyo caso, permanece.
No mata, el caballero, dragón alguno: su crimen, eso es algo matar, (tras años y años, tantos como ellos vivos), no regresar ya a esa cueva maldita y sus alrededores maldecidos.
Tipo sospechoso
Hay vínculos de humo que unen anverso y reverso en una sola, (de la autenticidad e intenciones de cuya cara desconfiaremos), moneda.
.Tipo sospechoso.
El tipo sospechoso lo es semántico, (como de diccionario normativo) y adquiere su dignidad por “imaginario basado en conjeturas fundadas en apariencias o indicios.”.
¿No denotan, acaso, ese sombrero ladeado, esa mirada rasgada, esa boca de labios más que prietos forzadamente apretados, algo?
¿Y su paso, siempre con un pie en el suelo mientras que el otro perfectamente, a él perpendicular, en el aire?.
¡Pero si, hasta su pelo, a poco que lo dejase crecer, sería un antifaz también!
¿Y la nariz?... bueno… ahí… igual tendría que estar partida o algo pero… ¡no por un indicio aislado vamos a retirarle la sospecha!
¡Ay el vaivén sigiloso de su paso!, y su barbilla más al frente que hacia abajo….
Y el brazo ese, como retorcido y a su espalda, del que sólo se puede reconocer el dedo índice señalando, (intentando hacia allí llevar nuestra atención, sin conseguirlo, pues seguiremos sospechando), hacia arriba y a un lado. ¿Qué me dices?: ¿no podría estar ocultando un arma acaso?
La asohcepsos apit, (mira, léelo, de derecha a izquierda), camina.
Levanta la pierna, (hasta dejarla en ángulo recto con el muslo), con ese pie que carece de falanges y su calcaño extenso y alargado.
Nunca la verás apretar los labios, (lo hará, más no mostrándolo), sólo una boquita distendida y pintada verás.
Su naricilla redondeada, (que cuelga con gracia en donde debe de estar en su cara), describe, en ocasiones especiales, (cuando quiere confundirte o camelarte), movimiento pendular.
(¡Según parece, algún asunto, sospechoso, de narices, les sucede, en las napias, a este par!).
En general, su perfil (de ella), es chato y su pelo ondulado.
La mano que la precede, enguantada, señala hacia arriba y a la derecha, impidiéndonos, en su rostro, fijarnos, consiguiendo despistarnos.
Al sospechoso y a Asohcepsos les une un cordón umbilical del humo de un cigarro que se dejó de fumar hace décadas; el placer, (por, de lo consumado, naturaleza, imposible de darse por satisfecho de nuevo), de ella cada vez que él, sospechoso, (que sospecha), ha de apretar el gesto por el dolor inmenso de cada paso más que les mantiene, unidos, en lados opuestos.
Un vicio, (una supeditación, una naturaleza), irreparable; con apetito insaciable de una parte que, la otra, pese a todo, remediaría con cortar un hilo, en realidad, de humo, aunque, con ello, cayese (¿inexorablemente?) en la parte, oscura e intrigante de la historia.
Si los girases verías que, en realidad, sus rostros no permanecen en sus contornos, ni están a ellos fijados, sino al humo que se desvaneció en el aire.
Pero no miramos, (no se miran), girándonos.
De un tipo de cara, sospechamos.
Arpa de seis cuerdas
.Arpa de 6 cuerdas.
Hoy quiso.
Cuídate de no discriminar la apetencia; de no discernir si es el lugar, la manera, la tarea; si dispones del instrumento, (del tamaño que fuera), de descanso, de reposo; de que no vendrá, tu deseo a perturbar, a sembrar, (en vez de armonía), discordia.
Hoy quiso música.
Figuras vinieron a invadir el pentagrama en donde debiera de haber notas, letras…Las cinco líneas negras nacieron en cuerdas y, en un horizontal perfecto, fueron conducidas, al vuelo, por figura que no se sabe si a su destino las lleva, o las roba. Los renglones, al vibrar en el proceso, conservando las formas, se deshacen de las notas.
Notas, (letras), que, más que caer con la violencia de su peso, yacen suspendidas con paciencia. Sabiendo cuál es, (sin dudarlo), su lugar, en, (con), esa fortaleza, aguardan su momento.
No, no desaparecen las palabras nunca dichas, (nunca compuestas): aguardan, suspendidas, al momento correcto, a la persona adecuada, que las encuentra, y las coloca en su lugar.
Las dirán allí, ¿quién las escuchará?
Del arpa de seis cuerdas sólo una se tocará libre de renglones que van, todos, al mismo lugar.
Hoy quiso y cometió todo error de principiante y mezcló, a pesar de bien advertido estar en contra, ingredientes incompatibles. ¿O solamente lo consintió?
Pero ya no.
No hay recomenzares ni reinicios. Hay lo que fue y lo que será. Sin comienzos distintos. !Admite ese sentimiento de frustración innecesaria que tanto precisas!.
Quieres, de alguna manera, querer, (creer en), lo que creas, y que no te disguste, te confunda, te decepcione o, (esa forma de dolor), te repugne.
Es, a veces, crecer, solamente dejar suceder.
No sabes, (no todavía, no es, obligatoriamente, nunca), escribir música:
El arpa de seis cuerdas se envía notas, que tú forzarías en renglones rectos, (tensos y no distendidos), a sí misma.
.Arpa de seis cuerdas (a) notándose a sí misma.
.Todo está conectado.
Esta es la versión en japonés como intento de despertar, en ello, el interés de mis hijos.
Dejar desperdigadas las letras,(kanas, ideogramas, o …), para componer la frase, cabe en cualquier idioma (no lo identifico con una lengua específica).
PS: acerca del Interés, no va a ser, (entiéndase con sonrisa), la primera, ni la última vez, (no), despertado.
.Todo está conectado.
Todo está conectado, o quizás no.
A lo mejor solamente, (con la fortuna, la pericia, la paciencia…suficientes),
acaba por encajar puesto en la posición precisa, exacta, tan inestable que el mínimo giro mostrará, a cada cual, como en realidad está,
a su aire,
tan fuerte que, pudiendo cada pieza, (cada cuál), tener su propio lugar, (camino),
todavía puede funcionar como un todo, sin perjuicio a lo uno ni de lo otro.
A lo mejor, (a lo peor), sólo penden, juntos, de un hilo enganchado con fuerza a un plano vertical que, si desapareciese, ¿revelaría qué?
El lienzo, (la pared, el plano), puede ocultarse hasta la invisibilización más completa, ¿desaparecen, por ello, acaso?
Todo está conectado:
su desidia, tu esfuerzo, aquel odio, ese amor, el ruido, este silencio, la lluvia, el …
… y tú
y yo.